机动战士高达 闪光的哈萨维 喀耳刻的魔女

很国际电影化但是又极具日本动画剧场版特色的尴尬动画电影之作。

哈萨维的精神病比小说里更严重了🥲 不满意明确接逆鸭这点 (可恶的大人们。 (甜孩作为ed太贴了吧

先说整体感受，收尾实在太仓促，感觉像是高潮过后没机会点烟就提了裤子走人。再就是这片子跟奥德赛神秘的呼应，第一部对手戏大白鹅的学名佩涅罗佩、本体名奥德修斯，第二部标题直接就是喀耳刻魔女（将奥德修斯诅咒的巫女），就连奥德赛女主安妮·海瑟薇的名字都跟闪光的哈萨维重合了，就他妈的离谱了。旷野中的高达决斗还是比不上城市战来得有实感，所以也就比第一部的夜战戏效果上差了不少，虽然高达出场频率已经算是挺高，但是人的文戏设计可以说是完全莫名其妙，高达之间的战斗缺少了必要的陪衬，多少显得不够看了。

马夫蒂小伙第二部确诊严重精神病，加的原创戏， 把孩子弄得跟夏亚附体了似的，身上有脏东西啊！ 不过小说本身就不好改编，村濑修功整得七零八碎也是有点没招，为了卖玩具硬加一些内容也情有可原吧，而且琪琪这个人物影像化的塑造比富野的文字表现好很多。另外没想到给雷恩艾姆增加了很多戏，变成了一群癫人里唯一的正常人好孩子：吐槽琪琪还被琪琪舍身救了，是我让这么好的女孩落入邪恶马夫蒂的魔爪，我一定要打倒高达仿制机救出琪琪！ 虽然感觉3D机战比第一部还要糊一些，夜晚其实还好，加上Ms上的灯光氛围感也很足，只是白天场景下CG建模锯齿是不是有点明显？ 但是打起来后在大银幕上还是快给我看到尿出来，尤其是柯西高达率领梅萨们突袭奥恩贝利时，太有魄力了 尽管有这种那样的不足之处，但这部作品能被搬上银幕已经别无所求

在天与地交汇处的通灵，让肉体和机械共同哭泣。五年时间的前期没白花，最难改的部分算是过了。对于前代战争一种诡异且梦幻的视角相当符合整个系列在uc宇宙的定位，而对应到当下现实的年历中正是新观众回看作品反发展的感受

导演把副标题从《光明之子》改为《喀耳刻的魔女》，是本作最残酷的判词。“太阳”象征阿姆罗时代的启蒙与父权神话，是向上的、指向未来的；“喀耳刻”是将英雄困在孤岛、把人变为家畜的魔女，象征着滞留、混沌与意义的消解。 这一更名确诊了宇宙世纪的绝症：没有光明的继承者能划破黑暗，我们只剩下了在迷雾中周旋的魔女。这正是葛兰西笔下的“空位期”——旧秩序依靠治理术像僵尸般苟活，新世界因缺乏地平线而无法降生。 哈萨维不是救世主，他是这个窒息时代最剧烈的“病态症状”。他在驾驶舱里的挣扎，不过是一场名为“革命”的货物崇拜。向上的飞翔已在神学上被取消，我们只能在魔女的孤岛上，目送太阳永远沉落。

不管是夏亚还是哈撒韦，其失败的本质都在于那种根深蒂固的精英主义。 高层出身赋予了他们洞察体制腐朽的敏锐，却也限制了他们革命的手段——他们始终在采取局部性、小型化的武装打击。在他们的宏大叙事中，占人口大多数的群众被剥夺了参与感，只能在战火外徘徊观望。这种“不愿将普通人卷入”的所谓精英慈悲，恰恰是这场革命注定夭折的死穴。 如果仅靠摧毁几个军事基地或暗杀几名高官就能推翻体制，那地球联邦早该在内部腐败中自行解体了。 没有群众参与的革命，根本称不上革命，那只是一场被理想包装的暴力事件。

团团如磨牛，步步踏陈迹。 岂知世外人，长与鱼鸟逸。 精美mv中的琪琪为了房屋装潢而奔波，她良好的品味正是她得以于特权阶级中立身的手段之一。靓丽衣裳奢华家居，在莫大的空屋中也只能是自我低吟的独角戏。于是一个人游泳，一个人沐浴，一个人看着那永远说着空话的电视。欢快的歌曲过后回到床榻依旧是漠然的死寂，于是她选择了出走。 “年轻的人要做年轻的事”，我理解了琪琪。

能坦诚将压抑表达出来，对于少年叙事来说已算进步；即便如此，用“不能只有男人打赤膊”和“趁着年轻要去做想做的事情”来表现某种先进性也还是太诡异了。文本几乎照搬小说，与之相对地运用了MV演出来填充视觉，虽显得投机取巧，但考虑到片头snooze和片尾的甜孩，倒可将其视作潮流化的新鲜尝试。4DX厅的驾驶舱视角体验非常精彩，尤其喜欢几场远距全景构成的狗斗戏，提供了和第一部中平民视角不一样的纪实浪漫。“因为心怀内疚，所以一旦被温柔相待就会感到耻辱”，是这个阶段哈萨维的真实写照啊。