左撇子女孩

# HKAFF2025 輕盈有餘，韻味不足，但確實是好看的。Sean Baker能把這麼不出彩的故事剪出花來應該可以拿金馬的最佳剪輯（小女孩太有靈氣了，比《幸福之路》裡的小女孩好太多了）

3.5，Baker是真爱狗血啊，一屋子女人各要有各的狗血，不知道为什么他这么着迷于troubled women，是有什么救世主情节吗？但故事又有点厌女和厌世，缺乏对这些女性真正的关心。邹的质感平衡了Baker的缺陷，让一切更接中文文化，能感受到台湾主创团队真的很帮忙，没有外国文化嫁接的生硬，还多了一丝属于女性的温柔。2012年金马创投获奖项目，十年后开拍道具都有金马红绿蓝买菜袋，十一月蔡淑臻一定要提名啊！！姐姐好美好美好美好美啊啊啊告诉大家防腐剂什么牌子！！！PS康熙万岁，通告艺人全都出息啦你们！！！！

#2025Cannes-5，看到的唯一一部华语片，很惊喜。能从中看出来肖恩·贝克的影子，但语境却是非常典型的中式文化。片子中的视角被三位女主角共享，所以角色的心理动机也交代得很清楚，形成一种台湾市民生活的欢喜剧。美中不足的是感觉爸爸的这条线没有交代清楚

3.5 作为一个非常成熟的制片人，邹时擎也很清楚自己的电影要展现怎样的“风情”给国际观众。成功的地方当然是如何用宽银幕呈现台北色彩斑斓的城市景观，在于如何将肖恩·贝克对底层女性的关注移植到另一个地方。但失败之处也在于创作者离传统东亚已经有点遥远了，只能给出一些恐怖谷式的桥段。中段略乏力，大高潮戏很拖。

#2025Cannes#肖恩·贝克风格的一次成功汉化，流畅的剪辑加上对底层角色的关注怎么都像他的手笔。整部影片从剧本到表演再到促成一切的剪辑都无比丝滑，在这么多艺术电影的戛纳中是难得一见的观感。肖恩·贝克《橘色》般特有（带点畸变）的运动镜头视点和高度以及跟随的状态在台北的夜市爆发出了另一种地域化特点。虽然不断的穿梭于闹市区但画面内聚焦的人物是专注的，是能够让人产生代入感的。影片以三位女性为主，较为多元的展现了女性生活的忙碌切面，众多故事和文化，比如夜市摆摊需要承担责任的母亲、独具地区特色的“槟榔妹”还有拥有“恶魔之手”的乖巧女儿…即使在当下家庭电影中常见的，但难能可贵的地方在于表达，三条故事线并不混乱，反倒是你中有我、我中有你的和谐并行，每一处的情节设置都在结尾有相对应的回收📽️

7.9/10 #Cannes78 肖恩贝克的底色随处可见，或许这种自他出道以来的风格本身也属于他的长期合作伙伴邹时擎：广角镜头并不是纯粹的美学而似乎去尽可能保证人物强核心的情况下同时将台北的角角落落捕捉进画幅内部，相对缓速的启程终于还是逐渐迎来了情节剧的加速，并在最后呈现出一场喧嚣和一场宁静，配合肖恩贝克亲自操刀的剪辑可被称为经典的范式。“左撇子”是一种生来如此的反抗，并不高歌独立精神和自由意志，但是无法改变的困境迫使下也依然存在有机的生命力。依然是与身体和性高度相关，但是被女孩的钝感和天真所中和，在镜头的选择下也更有对女性的关怀。缺点或许是将“重男轻女”的唯一概念无限放大，掩盖了其余可被更复杂化的冲突来源，且始终存在于家庭内部，作为牵引时间发生的主线偶尔有些牵强。

没有品到《佛罗里达乐园》那种糖果悲剧的滋味，倒是尝出了《阿诺卡》的狗血塑料味。 只有镜头对准小女孩时是灵气的，扫到台北夜市时是温情的。其余时刻，感受不到对创作出的角色们的真诚关切。