小小的我

放在大众商业片的范畴里，算是在保守价值框架之下，做到了尽头。能肯定脑瘫患者的性需求，肯定其“出现在大众视野”的正当性，肯定其最基本的生存价值，指出父母的矛盾心理，这些都是题中应有之义，也在可能范畴，照顾到了一小部分的暧昧和“悖德感”。 但无奈把这样一个弱势群体题材，向大众商业片方向改造，上限也就只有三星了。导演的镜头、对人物的把握上，都经过深思熟虑，分寸也刚好。可也正是在这种克制又妥帖的分寸当中，本片失去了另一种更高维度的分寸，使得它终究仍只是一部供健全人收获安全感的作品，而非深入到现实的肌理中，把更复杂的是非曲直摊开来的社会病理报告。

创作观真诚与否一眼即可看穿。是属于光影的柔软的人物肖像，亦是属于观念的坚定的作者宣言，从轮廓速写转向探讨个体与世界的关系，将摄影机与角色的距离作为亲密或疏离的证据。不从外部施力，曝光隐私或施予悲悯，而是从男主内心的动机、需求与挣扎出发，记录着每一个平凡时刻心境的起伏变化，与观众建立平等的交流。易烊千玺的表演再一次完成进化，不仅有忘我的投入，还有技术层面无痕的控制，对于特殊身体状况、日常生活惯性、瞬时情绪迸发与坚实人格特质的精准平衡。

与其说是对特殊群体的诠释，不如说这是一场对所谓“正常人”各种意义上的审判，这个视角反倒耐人寻味。隐身的父亲，失措的母亲，有一些赎罪意味的外婆，社会中被迫边缘化的老人，伪善利己的老板们…还有谢天谢地不是恋爱的雅雅，她自以为是释放的善良被误解成好感，一触即发的逃跑…这一切跟这个破烂社会严丝合缝，承认吧，我们“正常人”根本缺乏真正正视“不同”的能力。如果电影改变不了人的偏见，但愿社会机构能在公共服务上做点什么，而不是为眼前某个例释放1%的善意再以99%的功率去宣传

扭曲的、残缺的、踉跄的，但又是健全的、完整的、矫捷的；是小小的我，完整的我，更是“正常”的我。所有来自外界的怜悯、低看、讥讽，乃至厌恶，全部被导演温柔平视的目光一并接受，并报之以善意的沉默。春和想要工作、渴望独立、保持学习、拥有性冲动，他和所有成年男性无异。欲望一点也不羞耻，谈论生理话题更是生动又浪漫，只有会爱的人才能拥有全世界(Big World)。因为曾经有过短暂的和脑瘫患者相处的经历，非常清楚演到这种程度意味着什么。四字的确展现了强大的技巧性、躯体掌控力和对这个角色的理解，我在很多时刻的确已经认不出来易烊千玺，只记得刘春和。在大特写的凝视下，他的自信、自卑，甚至是自毁，都是如此的自然、自如，又自由，展现出丰富的情感层次。看完想起了那首词：蝉蜕尘埃外，蝶梦水云乡。莫遣儿辈觉，此乐未渠央。

看之前以为会是部卖惨片，没想到整部电影的基调相当轻盈，是我偏爱的丧喜剧风格。最厉害的地方是把握住了那个度，拍残疾人的视角既不俯视也不奇观化，真正把脑瘫患者拍成了“普通人”。写残疾人困境，不是直白地写其生活的困难、所受的歧视，最残酷的几段恰恰是：残疾人从健全人处获得了有限的善意，可一旦开始期待某种平等，那这善意就会被收回去了。这些情节所凸显出的困境，比单纯呈现贫穷更有力啊！

讲残疾人，最容易让人想到的煽情和悲悯，但好的片子肯定是克制嘛。《小小的我》做到了摄影机与人物一直保持距离，靠近却客观。特别是刘春和作为一个普通二十岁成年男性性欲这个点。我想到了《推拿》，它探讨的是社会如何压抑并扭曲残疾人的性。《小小的我》是选择平视，把性当作普通人需求里的一部分来处理。 前面做到不煽情，不代表观众会共情。很多片子做到了第一步，倒在第二步。因为残疾人离普通人生活太远（为什么大街上看不到残疾人，这是另一个残酷的话题了） 《小小的我》设计得就很巧妙——把核心人物关系放在年轻的脑瘫患者和落后于时代的老人身上。脑瘫患者或许远离我们的生活，但不会用智能手机的老人却近在身边。残疾人也是什么都没有做错的人，却必须生活在歧视和嫌恶之中。这和老年人的处境是一样的。真的是妙笔。