钢琴事故

2.5星。法国昆汀一向以荒诞喜剧博取观众欢心，顺带针砭现实，但这次却没能奏效，原因是故事与现实的距离太近。没底线的网红、推波助澜的经纪人、利益绑定的赞助商、疯狂盲目的粉丝，这些都成为了导演讽刺的对象，在当下以流量为目标的网络时代并不稀奇。它没能像昆汀以往那些天马行空的作品，留下荒诞的空间供观众震惊和反思，尽管有一个无痛症的人物设定，也没能增加人物深度，因暗喻太过显眼：无痛感的肉身造就出无道德廉耻的灵魂。

Dupieux继续他的风格，各种夸张各种恶搞。这部感觉有点简单：把讽刺对象（成瘾的短视频）的形式借来，但感觉并没能有什么超越（且不说短视频市场应该早不是这么单向度了…）。Sandrine Kiberlain演的这个善良而讲道理的记者在这一坨荒谬之中实在显得太另类，仿佛只是个衬托荒谬的工具人。Adèle Exarchopoulos演技过硬！

电影与短视频间对疼痛这一切实身心感知权力的争夺，对杜皮约来说讨论这样的议题的确太随意了，且其近几年创作本身的某些部分其实也在不自觉间滑向了竖屏时代特有的夺人眼球似的短平快，或从未真正关心过主题，仅着迷于其中蕴藏与建立的又一个乖张的概念解构迷宫。

前半段讲一个烦人的疯子，后半段讲一个可怕的疯子。感觉不到疼痛有很多种拍法，这部电影以展示短视频时代的虚无为切入点，看似是一出意外引发的一系列事件，实际是表现一种孤独一种害怕，没有疼痛可能也代表无法与别人共情，无法以正常人思维融入社会，一贯的杜皮约主题

并不是身体的无痛，而是影像的无痛，但电影依旧在远离它所谈论的，回到身体的认识，即便最空洞的身体也有它的习惯和它的眼泪。开场看似很有声势的两个镜头就已经毫无生成的野心，在这里不过是简单的联想，或许在《达利》和《第二幕》中，杜皮约已经将影像的泛滥生成展开到赤裸乃至虚无。

2.7。最精确因而也是最无聊的一部杜皮约，放弃了自己的风格——无限离题的反叙事乐趣，干起了拉杜裘德大搞媒介和文化批评的行活儿，因此也避免了那股明明最有意思的业余味，整上了欲望和符号的时代性诊断。 总之就是内核变高级而语气变精简了，没有原先爱说废话的冲动和玩弄内容的自由度，那些后现代式的碎片被综合成了一块待以认知的整体而占据了中心位置。 既然如此所有等待对话发生偏离的期待都失效了，那到底为什么还呈现出原先那种等待的姿态？一次思前顾后而不够彻底的转变。

#法国电影展# 前滩MM，3.5 前几年的欧盟展到电博到今日的法国展，迷之冷幽默、迷之困惑的肚皮约愈发成为沪上影展的熟面孔了，尽管每次肚皮老师的分数似乎总是不咋滴，然而他每次带来的非常态的观影体验还是让人忍不住又买票了，他的建立在现实批判基础上的荒诞感再一次降临，这次随着钢琴从天而降，这个疯狂的短视频时代，扭曲的不只是这个极度自恋、疯狂、停不下来自残的女孩，她周围的人，她的粉丝，包括媒体，事实上都是构成这个接近无动机疯狂的年代的共同体，“成名”这件事的荒诞与无意义感兴许对现实中的阿黛尔可能一样很有体会；她没有痛觉可她身体的伤害是实实在在的，重型卡车碾过难道不是彻底粉碎性骨折吗这都没事吗