版本
2 个版本 · 最大 8 GB规格信息更新 ·
1 个资源条目符合当前条件
返回查找结果- 国语
WEB2
磁力1080P · HDBWEB符合当前条件
国配
国语配音 1080P WEB H.264 AAC-HDBWEB [7.89G]
7.9 GB
1151080P · HDBWEB
1080P WEB H.264 AAC-HDBWEB [8.47G]
8.5 GB
精选短评
本站已收录 98 条 · 豆瓣短评列表 ↗喜欢的人说
C / 算是目前看的国产老片里比较煎熬的一部。前半部后半部分几乎是两样。前半部过分流水账，后半部戏剧张力极强、技法纯熟、批判辛辣，完全勾勒出地狱上的天堂的模样。台词也是好坏参半，表演依旧是不是很能欣赏的部分。然而作为七十年前的作品，精神内核也还是甩现在一众院线片几百条街了。
不买账的人说
本质是封建父权的坚不可摧，家庭是微观社会权力的一种，以家庭为架构，剧中每个人都是家庭权力的维护者，女主对于家庭长久以来的维系恰恰证明了家庭中男性缺位是微不足道的，但男主角作为一个流连于数个家庭中的稳定破坏者却遭到了女性的哄抢，父权本身成为了维护家庭稳定性的标志 对比同期中国电影中“妓女”形象的反复出现，中国社会对于妓女的唾弃本质是流连于性缘关系的男女不利于家庭权力结构的稳定，但多数影片为了塑造悲情人物把成为妓女的原因归于“维系家庭的稳定”，如此一来反而塑造出成倍的令观众共情的效果；而男女的处境却不同，这里的男主角同样处于几位女性之中却是名利双收，而妓女角色往往处在社会底层，男女在两性关系上权力的微妙不同，以及男性无论处在多么尴尬的位置同样会立于不败之地，恰恰是因为整个社会对于家庭父权的维系
更多精选7
叹服于一些细节的塑造，比如抗战胜利以后平头百姓只有反复确认才放心日本人是真的走了，比如佣人们恰如其分的嚼舌头。大环境下的人物命运这样的设置可以和乱世佳人对照，但缺少郝思嘉这样的核心人物把故事撑起来，另外修复的算还不错。
八年离乱的，不只是家与国，更是人心。三个多小时弹指一挥间，彼时上海与重庆的生活景象一罩，思想与腔调都走马入梦。一厢是典型的百姓悲歌，出路仿佛只好如此似的，还是另一厢耳濡目染的蚀骨，更见文人笔力，尽管口吻与思想宽度已随时代变更。上官云珠演得最精妙，陶金落拓时很帅，吴樾有点像他。
前半部讲国，叙事沉稳，不着过多色彩，未做详实剖析，如纪录片一般的敏锐观察与流畅展示，将那个复杂年代以含蓄、蕴藉兼磅礴、澎湃两个维度讲得明白、透彻，讲到中国人的心坎儿里，8+；后半部叙家，手法轻巧，力若千钧，完美且无限延展了有限内容的叙事空间，堪称老舍、巴金、曹禺的结合体，10！在那一刻，导演的表现有如神助吧，以我微薄的见识，能够用声画/声光电表现二十世纪初中国顶尖作家所绘所创世界的华语导演，屈指可数！请收下我的崇敬！导演的掌控稳如泰山，演员亦灿若繁花——素芬、忠良母持谨如横，忠良、丽珍、何文艳驾域从容，大开大合地拉展出两个维度的面目，甚至完美诠释了人魔转变的复杂，康生则带来了儿童的趣味与跳跃。啊，多宏大、细致的图卷，多美好的夜晚！月照华夏，今古同情，家国明暗，江水东流啊！
7.0 #资料馆 创作思维老旧限制了影像空间，情绪和想法选择在舞台式的人物与言语中被赋予，直白且苍白，对话剪辑节奏极差，一些只为凸显演员而破坏情绪的大特写。意向也更多服务于叙事的推进，密集的情感冲突与爆发在稀释着力度，缺乏一个蔓延处。当然，这是华语影史最好的那类文本，但败也在被其限制——只为其服务。
很多精妙的匹配剪辑，将天上地下两种生活的强烈反差非常讽刺又轻巧地展现。但整体剪辑节奏还是老电影生硬的问题。陶金前后表演的大不同确实做到了“我要变得连我自己都不认识”。抗战和民生题材里少见的一男三女+“狗血”剧情。问世间情为何物，恰似一江春水付诸东流。
情节剧史诗典范，影戏传统成熟标志；戏剧式叙事结构，五条动作线并行发展，人物代表各自社会力量组织到同一剧情范围；现实主义创作原则，在表现手法上大量运用交叉、对比、呼应、渲染、声画对位等，但过于关注突变起伏忽视视了听形象表现潜力的挖掘。SIFF修复版，重看更觉演员表演出色，剧情铺垫扎实
第2400部，胜在三小时的完成度和恰如其分的表演，几乎每个眼神和动作的情绪都恰到好处，但抗战格局的存在感其实蛮小的，从大格局讲时代史诗有些过，但一些生活细节的对比还是很沉稳，尤其后半段虽剪辑功力显现，但《雷雨》似苦情戏的加码和狗血的堆砌，反倒是消磨了一点现代性，有些太像那些年的左翼电影了
值得一读
豆瓣长评 · 原文阅读《一江春水向东流》影片分析
含剧透 · 建议观影后阅读
本片的视听语言信息表达非常高效，开篇只用18分钟就将中忠良与素芬从恋爱到结婚生子的过程全部表现出来。以“我妈让你去家里吃饭”一句话就让观众明白了两人是恋爱关系，以结婚照、鸳鸯枕、男女两款拖鞋的快速剪辑来表示结婚，以绣着“小宝宝”三个字的棉袄就暗示了怀孕，以张忠良在医院走廊踱步和素芬躺在病床上两个镜头就表示了生子，手法非常简洁。
阅读全文母女间关于《一江春水向东流》的讨论
含剧透 · 建议观影后阅读
妈妈和我讲，被丈夫抛弃而不万念俱灰，能够相信自己能独立抚养孩子而不绝望，是现代人才有的现象。在她小时候，每逢过年，都有农村妇女自杀的非正常死亡。起因看似都是没钱包饺子、缺蒜少葱的小事，但总结起来无非是：没有盼头。因此她完全理解1947年的女人，在熬过战乱、熬过饥饿、却熬不过“没有希望”这四个字。这个现象，一直到20世纪尾声才好些，与我看到的城市化建设减少农村死亡率的报道相符。
阅读全文关于这部片
简介
抗战初期，女青年素芬（白杨 饰）认识了饱含爱国爱情的男青年张忠良（陶金 饰），很快两人便坠入爱河。两人结婚一年之后，抗战全面爆发，恰好素芬诞下一子，取名抗生。张忠良参加救援队跟随部队南下，素芬带儿子和婆婆回到乡下。在那个战火纷飞的岁月里，人物的命运大起在落。弟弟张忠民（高正 饰）被逼上“梁山”，公公被日本人杀害，素芬带着婆婆（吴茵 饰）和儿子从上海到乡下，又从乡下到城里，饱尝艰辛，但她始终盼望着自己已经失去联系的丈夫张忠良能早日回来。张忠良在战争中颠沛流离，最终流亡到重庆，在走投无路之时得遇交际花王丽珍（舒绣文 饰），忠良在王丽珍的帮助下慢慢被堕落的物质生活所引诱，开始迷失自己。后来和王丽珍结婚，并在抗日战争结束后回到上海，与王丽珍的表姐何文艳（上官云珠 饰）厮混，此时的他已经完全忘记了结发妻子素芬和自己的母亲和儿子。一次晚宴上，做帮佣的素芬终于见到了自己日夜思念的丈夫，而他却已经成为别人的丈夫…… 一江春水自东往西，带走的是岁月，留下的是悲情。此片创下了解放前国产片的最高上座纪录，上映期间在上海曾出现“成千万人引颈翘望，成千万人踩进戏院大门”的壮观景象。
