女篮5号

谢晋显然是一个紧跟时代的导演，此片已能窥见他对强戏剧化所营造的命运感的热衷，后来的“谢晋模式”初露端倪，但过于诉诸巧合与过于仰赖希望也在削弱甚至损伤电影的表达。重点根本不在篮球或者体育运动（球赛的分镜头和降格摄影让人不敢恭维），而聚焦于时代风潮与家族胁迫下的被扭曲的情感关系。放在大跃进的历史背景下，莫名看出了点“拨乱反正”的味道来，不过这只是一个新时代观众的牵强附会罢了。

谢晋在1950年代就呈现出一种回忆诗学，这是一部成长教育电影，篮球教练田振华既是年长的、摆着道德姿态的教育家，同时自身也在处理与多年前的恋人和解的难题和良心的危机；到电影后半段，振华和林洁的爱情故事甚至喧宾夺主，超过了林小洁本人故事的比重。影片一个重要的参数是共和国的建立，通过两代人体育梦一正一逆的走向，展现了新中国初期人民对于国家自立自强、立于世界民族之林的期许。在谢晋的电影中，自始至终保持着一种第三世界的“加速度”和意志力，每个人体内都攥着一股劲，想证明他所属的文化不是处于孱弱、坍缩而是处于奋进和提升的状态，它在鲁迅、郭沫若那里出现过，在70年代末、80年代初的电影中出现过，也在谢晋等一批建国初的英年才俊的作品中难得地出现过。

《女篮五号》是谢晋自编自导的第一部电影作品，也是中华人民共和国成立之后拍摄的第一部体育题材彩色故事片。—— -田振华：过去的已经过去了，无论怎么说，我们应该开始新的生活。-林洁：孩子都这么大了，我总在想，我们的青春已经过去了。-田振华：不，我倒是这么想，这正是我们的开始。—— 有情人也难成眷属 →兜兜转转→ 有情人终成眷属。

一群清纯可人，笑靥如花的少女呵！以前的电影是多么清新自然不做作啊！朝气蓬勃，斗志昂扬的篮球健将看得热血十分！活泼叽喳的女篮队员，幽雅静谧的江南景色，画面和色调诗情画意，演员妆容朱唇粉面，容光焕发，男主角真像钟南山！打球和升学兼顾的困惑、女生间的小矛盾、体育事业对建设祖国和为国争光的同等重要性，在上世纪五十年代的电影里就已如此清晰展现。女篮队员打球不只是蹦蹦跳跳，也不全是强身健体，而是为了那面鲜艳的五星红旗能在世界运动赛场上升起！田指导和女主母亲“久别相认”的感情戏平添俗套，更应聚焦“女篮五号”这一符号的运动基因继承和精神。较为惋惜林小洁不是田指导的亲生女儿，看完才知道女主妈妈居然是秦怡演的，真是牛逼！最牛逼的是秦怡现在还在世！4K修复画质清晰崭新。[2011年在电视上陪爸爸看过，现影院重看重评]

十七年时期难能可贵的爱情片，包裹在体育题材之下，同时还完美承载着宣扬爱国情怀的主旋律。片头演员表里把刘琼和秦怡标在第一第二位置，实际秦怡要到接近20分钟后的回忆中才第一次出场，足以说明影片的重心位置。 剧情安排上给每个主要人物都不断陷入选择的矛盾之中，从而由内心纠结来外化形成悬念。住在下铺的汪爱珠，这个角色设计得最显水平，藏起纸条一段时什么都没说，动作和眼神来变化想法，更好的点在于让她说出真相的时机，说早了或者面对集体说都会显得俗套，唯有电影里的安排最符合小女生心境。 作为彩色片，能看到白花花的大腿，不能明说的吸引点。情节上能看到谢晋导演后来创作《天云山传奇》《高山下花环》的影子。

谢晋首部影片。篮球的场面乏善可陈，借体育的壳讲新中国成立前后新旧社会的更迭。以新旧社会为分界线，展现了两个不同时代的婚姻爱情和体育竞技，歌颂新的时代。男主角田振华遇到前女友的女儿而重新与前女友复合，如今来看无疑有些狗血，但结合当年的时代有着特别的意义。关于体育为国争光和个人择业的论战，有着近乎思辨色彩的探讨，阐述了体育的价值和意义。女篮队员的妆容设计有着时代的烙印，但已经足够的大胆前卫

拍的十分顺畅，场景切换丝毫没有拖泥带水，镜头语言娴熟。台词废话也不多，建国后与解放前的明暗色彩对比也意味鲜明。几个镜头：林洁靠在窗前痛哭，窗外的雨水与泪水重叠；田振华第一次提笔写信，称呼上纠结了一下，把林洁改成了林洁同志；第二次在火车上写信，则毫无犹豫。结尾显得仓促，有些情节没交代清楚，比如林洁是否向女儿解释了一切，到北京比赛怎么就变成了出国，等等。很多手法应该是开创了国内此类型片的先河，前两年陈可辛的《中国女排》里还有借鉴痕迹。

《夺冠》看到一半看不下去，想起谢导的这部没看过，一部很优秀的体育片，虽然爱情线戏份不少，但完全没喧宾夺主，反而借男女主家庭背景以及小洁学业和体育事业的选择，将该怎样看待“举国体制”下的运动员这一问题巧妙解决… 体育线，男主代表的家国情怀，小洁代表的运动员面对环境、思想、伤病等等挑战下的成长都很饱满，队员们的日常也很有趣，比赛场面很流畅…结尾非常喜欢，以为国出征结束而不是胜利结束，这才是奥运精神该有一部分风貌… 秦怡老师和男主护拥抱前瞟男主室友那个害羞的眼神，片尾小洁看见“父母”团圆从错愕到咬手帕的会心一笑，真太神了！现在的演员们？？？ 这严格来说是谢导的电影处女作…天才果然是天才…如今电影退步的不知是导演还是！

片中两个元素恰好反映了建国初期的女性解放话语，一个是女篮队员说的“男女平等”，一个是田教练的房间有搓衣板被队员问“没有人给你洗衣服吗？”。当时的“男女平等”“妇女能顶半边天”不同于现代意义上的女性主义，毋宁说是一种“国家女权主义”（毕竟《婚姻法》还是有进步意义的）或者说花木兰式的解放。彼时的女性解放是阶级话语上的解放，这就导致除了阶级问题之外的压迫都无法被提及，因此这种“解放”是工具理性的，它的最终目的是提高生产力，不是为了让女性获得真正的自由。女性被大规模地动员，进入工厂、军队、田间，女性的社会劳动参与度很高，但在私人领域并没有进行同等程度的平等，男性没有回归家庭承担家庭劳动。因此，当时的“男女平等”可以用另一句口号“不爱红装爱武装”展现出来，女性的社会地位是靠模仿男性来获得的。