女儿的女儿

电影从一个非常有趣的角度切入，让张艾嘉饰演的母亲在特殊家庭结构里的两个女儿之间游走，并重新认识并接纳自己和子辈。全片一派温婉抒情的气质，让人看的挺舒服。尽管有些地方可以做得更好，但就从故事游走在东西方文化和性少数群体之间这一点来看，多少有点李安早期“家庭三部曲”的味儿，导演未来可期。

华语母职惩罚惊悚片（确信）。观影过程中我从始至终都能与妈妈共情，对大小女儿都坚持生养一个孩子的做法感到无比错愕和极度震惊。我所了解的东亚家庭中，大多数都是以父母催婚催生、孩子百般抵抗而闻名，可在影片里却倒反天罡，着实令人意外。 其中有一段三代女性之间的对话很有意思。 妈妈说，「你们两个人好好过日子不好吗？为什么非得代孕一个孩子呢？你知道这孩子之后会过得多惨吗？」 小女儿不客气地回怼，「是同性生孩子惨，还是异性恋（特指妈妈）被随便一个男人睡了睡就生孩子惨？」 姥姥在一旁劝开两人，「都惨，都惨」。 观众们大笑。 嗐，也是。同性恋惨，异性恋也惨，生孩子惨，丁克也惨，人生就他妈这样，谁也别嫌弃谁，谁也别美化自己没走过的道路，谁也别对别人的生活指手画脚。 释然了。祝你我在路的末端都不会后悔。（见长评

虽然这个故事非常「猎奇」，但几位演员的表演已经尽可能地将整部电影的质感向「生活化」拉拢，可导演却用近似于舞台剧的手法，又毁掉了「自然」的感觉，反而变成了一个个割裂的，精心的议题算法。与其想把女性、同性、婚姻、自由、代孕、家庭与代际、国家与归属、身份认同等一众议题融合在一个华丽而别扭的戏台子上，不如踏踏实实地讲好、讲实一件事吧，不然真的看着什么都不沾边，挺浪费的。 也不知道从什么时候开始，越来越多台湾新导演拍电影的方式更趋向于议题大融合的「缝合怪」，而缺少真切的生活、情感体验了。还是别这样吧。 #21st HKAFF-PE-导演主演映后谈-20241110

#24金馬 很好看欸！一個64歲的女人面臨著16歲同樣的選擇難題，這一次依然艱難。 最好的地方就是媽媽沒有被刻畫成一個溫柔、無私、任勞任怨的偉大母親的形象，她暴躁、自私、軟弱，想要肆意的自由，可是依然是一個偉大的女人。這部片子講的，是一個女人如何面對先天具有的子宮拋給她生命的難題的故事。 反觀強尼一直想說「年紀大了，想要家的溫暖了」，真是夠好笑。女主的六十多歲跳舞練拳，男的這麼大年紀了還想找個女人靠著，men。

如果没有张艾嘉影片就无法存在，林嘉欣势均力敌地与之联袂贡献数场出色的对手戏，这是一部过度依赖演员的电影，全因它在议题设置和人物关系设定费尽心机之后，就不懂要如何抽丝剥茧地深入。如何处理遗世胚胎的浅白探讨之后，紧接着的代孕选择甚至会触怒一部分女性观众，这种不满可能在前期对于该家庭阶级状态的展现就已经在累积了。而即使我们知道早年的遗弃和如今的延续是一种命运对照，但影片从议题讨论直接转入家庭伦理的纠缠则更是加剧了这种不耐烦。廖庆松的剪辑或许挽救回一些平铺直叙的乏味，但是反复使用滑轨的镜头和煽情铺满的音乐又让影片回到八点档的情绪气氛中，讲英文不会让影片显得高端，煽掉几滴眼泪也不会获得更好的效果。林嘉欣没有提女配不是遗珠是冤案，而安溥的歌没有得最佳歌曲是最大遗憾！

一个多数是大量两人对话的舞台剧中近景，穿插少量的一个人生活的街拍城市环境取景，一种后工业时代的孤独感（一直认为当今时代家庭这种模式是很脆弱的）。细致入微，导演真的有在认真观察生活（甚至我怀疑像是自传）。导演并未去思辨LGBT之于东方传统家庭观念的冲突(李安式)，而在于思索三代母亲人生责任和选择之于带来一个生命的挣扎，但是这个力道就弱了，所以文本看起来单薄，而且最后居然还是回归保守主义结尾。闪回塑造心理挣扎，有些段落略拖沓。这故事演员的空间发挥可以很大，女演员表演非常棒，张艾嘉真是游刃有余，张力非常好，情绪该来的点都非常到位且从不过猛，本片是可以拿影后的那种表演。林嘉欣也很棒。7.2

大段舞台剧式的长镜头调度，只为托起张艾嘉的个人表演，同性恋伴侣的生育、代孕、移民，这些看似进步的话题并没有跟人物的思想转变产生影响，更多要依靠林嘉欣大女儿曾经被抛弃的设定为母亲接纳小女儿的胚胎起到PUA式的推动作用，复杂戏剧表象下一种肤浅的救赎逻辑。