怪物：丽兹·波顿的故事

感觉上是为醋包饺子。想拿一个恐怖故事洗白，正视电视剧中三个女性的伤痕，但几乎每一条线，每个人物都是臭名昭著的。甚至艾琳的角色是塞隆拿奥斯卡影后的那部电影。而电视剧主角这条线，对父母的凌虐与塑造的精神摧毁看上去非常轻浮和没有力道，也有可能是我们东亚家庭已经司空见惯，所以后面的洗白和证据不足是得益于时代的后遗症。整体下来反而是最能理解的一部但似乎本片的落脚点，这三个女性是痛楚需要被展示。而非“怪物”系列。

道理我都懂，女性互助我也懂，但为什么女性互助就非得蕾丝边我真的不懂。就不能是发自内心的惺惺相惜？这和性缘脑有什么区别？编剧想把所有流行话题当下trend都塞进去真的太太太满了。

案发时期莉兹波顿都已经是个32岁的人了，居然还会因为月经来潮而慌乱晕倒……而且干什么都怯生生的很需要鼓励的样子，实际上根据记录莉兹在他人的描述中一直是个很冷静自信的人。 还有波顿家的刻画也是叠buff，又要一个厌女的爹，又要一个恶毒又洁癖的继母，爹和继母还老因为生不出儿子和各种事儿吵架。这一切都是没有任何证据和参考的，甚至削弱了莉兹的在历史上更可能的作案动机。RM这么爱胡编和臆想可以自己去原创一个怯生生的15岁少女出柜并成为砂手的故事，没有必要硬蹭原型。

拍得极美，女主角选得极妙，女仆角色塑造也极酷。非要说问题的话，就是香蕉姐那一趴太煞风景，完全没必要。整个戏都在极尽拍女性主义马屁之能事，拍得太过了，就有点恶心。

艾琳在被捕时说"我和男杀人犯根本就是两回事"，的确，"女怪物"们就是完全不同的存在:男人为泛滥的欲望杀戮，女人仅仅是出于自保。观众可以清晰地看到身处同样的男权社会，天生坏种的男人如何被纵容被放过，被逼到绝路的女性如何被审判被惩罚。我们都是被杀死的女巫，我们都是握斧挺立的利兹，我们都是不甘受辱的艾琳。

将一个举世闻名的悬案用既戏剧又确凿的叙述口吻去进行主观立场先行下的精神分析阐释，是使得这个极具美国时代背景特色（律师团内马萨诸塞州前州长身份的去除，民众对富家女孩能否犯下此案的怀疑，以及是一人意志还是多人意志在驱动这场凶杀）的凶杀案复杂面向全无的原因。可能那个产出如《真探》《心灵猎人》《罪夜之奔》这样悬置立场、淡化结果、只以过程精彩的视听语言和引人深思的事件复杂性呈现为美学追求的这类题材美剧真的短时间内难以得见了。

这一版把Lizzie和女仆的爱情线拍得很明晰给好评，Paulson姐的演技也的确厉害，但整体像命题作文一样，把三个不同时代的“杀人魔”女性的觉醒和反抗都作为例子串成一部剧，实在没有新意。有太多无意义的镜头和奇怪的运镜，当代pop culture元素的运用似乎在模仿Sofia Coppola的Marie Antoinette，但有些拙劣着实让人出戏。